《日子》:爱情的魔幻时刻,等待灯火暗下的画面实在太美

深夜电影 (38) 2021-01-18 10:00:44

《日子》:爱情的魔幻时刻,等待灯火暗下的画面实在太美 (http://www.candyfist.com/) 深夜电影 第1张

今年的金马奖最佳剧情片,我只剩下《手捲烟》未看。单就其他四部入围作品来论,《日子》跃升为我的最爱。我知道这部片有些东西难以被解释(不太理解它们的意义),例如小康为什么要抓条鲤鱼放进水箱中拍照,接着又把鲤鱼抓回屋内?或是电影里有大量的长镜头,没有任何解释,需要由观众自行填空补上答案。我猜有人会觉得这样的作品很偷懒?没头没尾没个答案?

电影到底是什么?每次看蔡明亮导演的片子,总会生出这个疑问。《日子》最初只是想要记录下李康生的「病」,真实的痛苦与真实的疗程。几年后,蔡明亮导演认识一名在泰国工作的寮国男孩亚侬(Anong Houngheuangsy ),返台后,导演对亚侬的生活依然感到好奇,便带着摄影师再飞去泰国拍亚侬的生活日常。小康和亚侬在拍摄前期并没有交集(也没想过会发展成剧情长片),直到蔡明亮导演请剪接师将两人的影片素材剪在一起后,才生出后半段的情节。

日子》是纪录片也是剧情片。电影前半场只见小康和亚侬各自生活。小康的日子有着无法根治的怪病、远离尘嚣的住家被风雨声、蝉鸣鸟叫声、车子呼啸而过等环境声响所包围,小康大部份时间都没有与他人互动,观众在他的生活里,感受到无声的孤寂。亚侬的日子包括帮人煮食、夜市摆摊、漫步穿梭在城市中,亚侬也是独自生活,安静度日。李康生和亚侬要到电影中段才有交集。一个人的生活,苦乐自己承担。两个人的会面,源自需求(金钱与慾望),却迸发出动人的澎拜情感。

《日子》从小康和亚侬见面开始,我对电影的印象色彩便由冰冷色系转为热情的暖色调。小康前往泰国旅游,他预约亚侬帮忙按摩(从小康送了个音乐盒给亚侬看来,两人或许不是第一次见面?)。在对方到达前,小康先将床被取下(避免弄髒),并预先把要给亚侬的「薪水」备好,不在对方面前数钱,算是一种细腻的体贴吧?然而,小康事先把钱分成两份,一份收在保险箱中,一份收在抽屉,也会给我一种「防备」的想法:面对外来者,难免要小心翼翼(钱不露白)。

有趣的是,下一场戏便是小康全裸躺在床上,蔡明亮导演花了非常长的篇幅拍摄亚侬帮小康按摩的过程,亚侬的手在小康的身体游走,专业,爱抚,情慾,原本横膈在两人之间的屏障与界线(对人的「防备」):有形的空间以及无形的阶级种族年龄等距离,似乎都在那一刻逐渐消失。《日子》这场按摩戏不只让人看得脸红心跳,甚至会产生一股想哭的衝动,那是一种纯粹的精神之爱(即便背后是金钱的交易),没有任何杂质,只有两个人享受着彼此的陪伴,共享着你与我融为一体的美好。

随后两人情不自禁的拥吻、共浴的梳洗、离别的拥抱,以及车水马龙的街头,一起坐下来吃碗粥的安静...《日子》的厉害在于它设计了一场「戏」,但我完全不觉得自己在看「戏」,而是真心被银幕上流泻而出的真情所打动。李康生没能以《日子》入围金马男主角,或许评审觉得电影有很多不是表演的部分(半纪录片)?或是小康的演出跟过往表现差异不大?但我看完《日子》的按摩戏后,觉得小康和亚侬都值得提名肯定,那场戏太真太有说服力,会让我忍不住想问两位演员:拍摄这场戏时,你们是不是真的有爱上彼此?

(底下有雷,请斟酌阅读)

《日子》:爱情的魔幻时刻,等待灯火暗下的画面实在太美 (http://www.candyfist.com/) 深夜电影 第2张

《日子》后段剧情跟电影前段差异不大,回归到两位主角各自的生活状态。前半场的我们只看到主角们在过日子,后半场虽是重複前半场的日常,但我们对角色的情感已经改变,如常的日子,多了分浓郁而化不开的惆怅与思念。电影片名叫做《日子》,意指每个人的生活,日复一日,不断重複。生活若没有「重複」那会是一件可怕的事,代表人们每天都可能会感到焦虑与不安。然而,即便我们明白重複的重要性,仍会特别地难忘某些短暂脱离常规的日子(例如旅行),因为这些特殊的日子无须面对柴米油盐酱醋茶的拖累与折磨,只有纯粹的情感吸收,并转化成一种养分,抚慰我们在常规生活中遭遇到的寂寞孤单无奈悲伤等情绪,让日子得以继续走下去。(本文为原创文章,独家首发于深夜故事(www.candyfist.com),作者清梦。未经授权,不得转载。文中所用配图均来源于网络,版权归属于原作者,侵删
。)

我不会特别推荐人们去看蔡明亮导演的电影,我知道蔡明亮导演的电影很挑人,他的电影节奏慢、剧情被稀释与简化,观众看蔡导的电影,必须要有点耐性,也要能屏除对电影就只能是怎么样的心情。但如果有人跑来问我:「该不该去看蔡明亮的电影?」我永远举双手赞成。

《日子》之于我是属于大银幕的作品,我们得在漆黑的戏院中,放下手边杂事,静下心观看,才能沉浸在各种环境声音带来的包覆感以及感受人物的情感波动。《日子》对我来说是一部浪漫(惆怅)的爱情电影,每年看的爱情片很多,但只有少数几部能够让我真切感受到爱,《日子》是那珍贵的少数之一。电影有一场戏深深触动了我。按摩结束后,小康跟亚侬道别,他们站在房门口有些犹豫有些依依不捨,亚侬转身离去,小康喊了他一声,亚侬又走了回来,双方拥抱,接着再道别。小康关上门,在屋内踱步一会,打定主意,转身离开房间。镜头停留在屋内,未久,灯光暗下。下一幕,只见两人走在车水马龙的街上,前往「王子戏院猪肉粥」用餐(忽然很想吃粥!!)。

我一度以为《日子》会收在这里(等待灯火暗下的画面实在太美,给我一种人去楼空但爱情依然在这空间中飘动的感觉),如果电影收在这里,这部片就会是我看过的蔡明亮导演作品中,最最浪漫(又商业)的一部,它让我想起《爱在週末邂逅时》也让我想起《爱在黎明破晓时》,关于一段新生的爱情的无限种可能性。

当然啦,蔡导哪可能跟你想的一样......

电影映后座谈上,蔡明亮导演表示道别戏其实是「意外」拍成的,原本设定是小康跟亚侬一块离开,但彼此沟通不良,亚侬没有弄清楚导演的意思,才出现亚侬离开又回来,小康回房又出门的反覆(强化了不捨的情感渲染力)。大部分的电影都会按照脚本规划走,但有些作品会在某个时刻突然擦出让创作者意料外的惊喜火花,而懂得这突如其来的魔幻时刻的导演,不只会保留下演员的互动,还懂得透过镜头的留白,不疾不徐地将更饱满的情绪给凝聚在当下。

《日子》光是这场小康与亚侬的道别与吃粥戏,就已经是我心目中的金马最佳影片得主!

THE END

发表评论